独特的笔墨神采 　　——写在“天行健——梁江“学者书画”五十年·广州展”举办之际 　　岭南春和景明，羊城生机盎然。“天行健——梁江‘学者书画’50年·广州展”恰在此时举办，作为梁江先生多年的学术同道和中国美术馆同事，我特别为他在书画创作上的锲而不舍、积累有成而感到高兴和钦佩。 　　梁江是改革开放时期迈入艺坛并成名成家的一代美术史论家代表，他具有坚定的文化信念和高远的学术抱负，在艺术治学上视野宽广、学养深厚、思锋敏锐。他始终活跃在中国文化艺术界前沿，曾参与多项国家重要科研项目，策划和主持众多大型美术展览与学...

　　3月14日至4月20日，由中国美术馆、中国国家画院、广东美术馆主办，王绍强任策展人的“天行健——梁江‘学者书画’50年·广州展”在广东美术馆二沙岛馆区举行。 　　梁江现为中国美术馆研究员、中国国家画院研究员，曾任中国美术馆副馆长及中国艺术研究院美术研究所所长。作为从岭南走向全国的学者，梁江50年来在多个专业方向上成绩斐然。广东美术馆使用二沙岛馆区一层四个展厅对他的作品加以展示，分为“路在足下”“攀高临远”“以学养书”“移情入画”四大板块，以逾300件文献资料、中国画及书法作品的规模，全面呈现了梁江从艺50多年来的艺坛履迹，及在史论著述、书法作品和绘画创...

亭台水榭栖白鹇（工笔重彩）　马和林 　　很难描述马和林的艺术身份。他首先是一位画家，同时也是一名有着丰富实践经验的广告企划、运营者、资深平面设计师、文艺评论撰稿人。他曾师从工笔画名家黄均等人研习传统工笔画，后进入中国国家画院李延声工作室高研班学习水墨画，他的创作涉及油画、连环画、工笔重彩、写意水墨和漫画等多种形式。 　　美国新写实主义画家安德鲁·怀斯是一位从未走出家乡的画家，他执念于家乡的那种淡淡哀伤与乡愁，一生都在描画身边的人。马和林也有着类似的“执念”，在少年时代，他从京城来到陌生的乡村，从琉璃砖瓦到黄土打垒的转换，促使他去了...

一   我再次攀登浙东宁海雷婆头峰时，遭遇了刚强的风。我想，这里将一颗种子埋下去，如果是草，必定是如剑似劲草，风吹来哗哗直响；如果是松，那是伟岸之松，或雄健阳刚，或枝虬干曲。这里是天台山与四明山，两座伟大的山脉的交界处，蕴含了两座山脉的气势在这里交结，如汹涌的浪潮在这里激起了冲天巨浪。   风过去，我从空中俯视山上，那阳光下的一大块平原，那里阡陌纵横，叫冠庄洋，盛产水稻；那里村庄棋布，有一个最大的村庄就是冠庄。1897年3月14日，国画大师潘天寿出生在这里，他成名之后在画作上经常署名雷婆头峰寿者。吴昌硕先生在赞美潘天寿作品时曾经写...

图片由作者提供    【百年巨匠的文艺范】   海派书画大师吴昌硕不仅在丹青翰墨、金石篆刻上开宗立派，成就卓越，他还工于诗文，喜好京剧，熟稔昆曲。特别是1912年定居上海之后，吴昌硕的京昆之好更加方便得到满足。当时上海已经出现了新兴的演出舞台，吸引了各地伶人前来献艺。这让吴昌硕与梅兰芳结下一段令人难忘的“书画京剧缘”。   1913年10月31日，年仅20岁的梅兰芳专程从北京来到上海黄浦江畔，在丹桂第一...

图片由作者提供    【画里有话】   在明代刘世儒的《先春报喜图》中，四只喜鹊代表“四时吉祥”和古人心目中的人生“四大喜事”：“久旱逢甘雨”，象征在困境中得到帮助和解救；“他乡遇故知”，象征意外的重逢和友情的珍贵；“洞房花烛夜”，象征婚姻幸福与美满；“金榜题名时”，象征学业有成与事业成功。图中的一只喜鹊落在梅树梢头，寓意“喜上眉梢”，象征喜事临门，快乐与幸福即将到来。    （作者：赵运涛，系对外经济...

　　世界杰出女科学家成就奖设立于1998年，由联合国教科文组织和法国欧莱雅集团联合成立。每年评选出5位来自全球不同地区的杰出女科学家，表彰她们为解决重要科学所作的贡献。此奖项分为拉丁美洲奖、欧洲奖、亚太奖、非洲与阿拉伯语国家奖、北美洲奖。 　　该奖项有“女性诺贝尔科学奖”之称，是当今世界上唯一一个在全球范围内女性科学家的奖项。自1998年设立至2024年，中国共有8位女科学家获奖，分别是2003年中国科学院李方华院士、2004年香港科技大学叶玉如院士、2011年香港大学任咏华教授、2015年中国科学技术大学谢毅教授、2016年中国农业科学院哈尔滨兽...

张然JessicaZhang，摄影师：郭皓文 今日美术馆理事会宣布，在五年的任期届满后，今日美术馆馆长张然将于2025年3月26日卸任馆长职务，并受聘为今日美术馆“荣誉馆长”。 五年之约，在挑战中重塑 张然任期的五年，是今日美术馆经历变革的五年，也是全球历经变革的五年，是数字化、智能化迅猛发展的五年，也是今日美术馆建馆23年以来最具挑战的五年。在张然的带领与美术馆团队的共同努力下，今日美术馆始终坚持“立足今日，面向未来”，聚焦学术深度的同时，开拓全球视野的广度，持续探索当代艺术与...

冰雪覆盖的圣彼得堡芬兰湾海岸（油画）50厘米×60厘米2003年3月李平 初执画笔时，总是被眼前的对象所困，执着于形似，痴迷于细节。这种执着恰如人生初期的迷茫，也许——人们大都是在这世俗的标准中寻找方向，在既定的框架中亦步亦趋。 当技法渐熟，画家开始突破对象的束缚，但往往又会陷入技法的桎梏。构图、透视、色彩、光影……规则如同人生的种种规范，让我们在追求完美的过程又容易失去了本真。这困境恰似人生中期的困惑，也许——我们正是在这种追寻中迷失了自我。 真正的突破往往始于放下。当画者不再执着于对象与画面，笔随心走，意...

《庐山》，248×125cm，纸本设色，2023 中国山水画的写生拥有着非常悠久的历史，传统绘画中的“写生”，原指脱离粉本而直接对大自然中的花木、鸟禽、草虫、走兽等进行观察和描绘，因而一般用为花鸟画的专称。明代唐志契说，“昔人谓画人物是传神，画花鸟是写生，画山水是留影”，是为明证。但人物、山水写生，又分别称为“写真”和“师造化”。近百年来中国画受西方艺术的冲击和影响，“师造化”、“写真”、“传神”等具有丰厚本土文化内涵的概念术语，因西方美术的写实主义的写生引入而逐渐被遮泯。古人的山水画写生与现代美术（山水画）教学的写生概念并不完全相同，传统山...