传统图案纹样承载着我国古代人民对美好幸福生活的追求，其不仅有着独特丰富的艺术审美价值，还符合各时期各民族人民的审美观念，蕴含着深厚的文化寓意。本文围绕中国传统图案纹样在建筑装饰设计中的作用展开分析，提出创新策略，以期为相关的设计研究提供参考和借鉴。 　　中国传统图案纹样在建筑装饰设计中的作用 　　☆提升建筑的美学价值 　　在现代建筑装饰设计中，传统图案纹样的运用不仅有利于传承中华优秀传统文化，还可以大幅提升现代建筑的美学价值，赋予其浓厚的东方艺术韵味，给人留下深刻的记忆。例如，在我国新疆大剧院的装饰设计中，设...

　　在中国器物美学的长河中，紫砂壶如一缕深沉的光，穿过黄龙山的泥土、文人案头的清供，穿过一代又一代手艺人的掌纹，最终停驻于人们日常生活的茶席之间。它不耀眼，却恒久；不喧哗，却能以细语洞见人心。紫砂，承载着人与自然、工艺与精神、时间与温度之间的绵长对话。 　　在工艺不断被机械取代、信息传播碎片化的当下，紫砂艺术如何在守中求变、于变中守根，成为当代陶艺人需要关注的重要命题。吴建平作为来自陶都宜兴的紫砂艺术家，以紫砂壶为器，构筑了泥与火交融的精神世界。他既是器物的塑造者，也是传统文化的转译者与延展者。 　　成长与坚守 ...

继杭州、南京后，“2024港澳视觉艺术双年展”的接力棒传递到北京，以独特视角、精湛技艺和多元表达，生动展现港澳当代艺术创作的生机和活力。6月17日，“融合与对话：2024港澳视觉艺术双年展”（北京站）在国家大剧院艺术馆（西厅）开幕。 本届双年展以“融合与对话”为主题，汇集香港、澳门、北京三地30余位艺术家，约50余件作品，涵盖绘画、摄影、雕塑、多媒体装置等多种媒介形式，通过不同策展主题结合各地艺术发展现状展开对话。香港单元用“香港快拍·城市漫步”聚焦“东方与西方”“传统与现代”的文化交融，以建筑影像、生活纪实、创意装置等作品，勾勒香港独特的城市肌理与文化景...

前言 上世纪八十年代，李可染先生在纵横比较中外绘画的种种同异之后，以十分自信的口气多次表示，墨法才是中国画的根本，是中国画自立于世界美术之林的法宝，中国画大宗师无不在墨法上力争上游。为了强调墨法的根本性，或本体性，李可染先生甚至自创了一个名词“墨玄”，用以表述他心目中墨法的至关重要、玄妙无穷、不可言喻。他还因此把自己的画室命名为“墨天阁”（这也是他一生中用过的六个斋号的最后一个），在他看来，墨就是天，墨与天齐。这使我想到老子哲学以玄喻道，因道体不可言说，故强命之玄，玄之又玄，众妙之门。老子反对五色观物，认为五色令人目盲，反之，玄门恍惚而其中有精。后来唐...

野山系列--过河纸本铅笔78.8x54.6cm王沂东2010年 “素”代表没有任何多余的东西， “描”则是代表一种认真的态度。 ——王沂东 在当代中国写实油画领域，王沂东以其独特的艺术语言和细腻的情感表达备受瞩目。他笔下的素描不仅是创作的基石，更成为承载艺术哲思的载体。从“野山系列”中跃动的生命气息，到铅笔与淡彩碰撞的诗意，再到油画创作前的反复推敲，王沂东的素描实践展现了一种近乎痴迷的专注。正如他所说：“素描画起来很上瘾，画...

花鸟画包罗万象，在中国画的范围内，除了人物和山水外，它涵盖了其它一切内容。天上飞的、地上走的、水中游的所有动物，眼中所见的所有草木，以及人们想象中的很多物象都是花鸟画所表现的内容。技法上白描、工笔、意笔全面而丰富，思想上老庄、儒家、佛教都是花鸟画所能触及到的地方，用句通俗一点的话说“学问大了”。要想讲清楚花鸟画那可是一本大书。每一个学习花鸟画的人，对于花鸟画既有相同的认识，同时又有不同的见解。“仁者见仁，智者见智”，学问深者“高谈”，学问浅者“浅谈”，随便议的话就叫“漫谈”吧。 任何一门艺术能够受到人们的喜爱并得以传承，肯定是有多方面的原因。就花鸟画而言，...

广东省博物馆藏品管理部策展人 刘冬媚 展览的主题是其核心灵魂。一个好的展览应该主题明确，能在历史、美学、科技或现实意义方面带给观众一些深入思考。 应基于对展品深厚研究的基础，挖掘展品各方面的价值，将其背后故事、文化内涵、科学原理以多样方式进行阐述，让具有专业门槛的内容有趣化，吸引更多观众走进展厅，为展览的生态化发展培养受众。 一个好的展览应该是增进不同群体互相理解和共情的桥梁。它能跨越年龄、地域、文化背景的差异，让观众在观展过程中实现心灵的对话与共鸣。面向青少年群体，可以通过卡通化的文物形象、趣味横生的...

四川博物院研究馆员 任卓 好的展览来自优秀的策展人。随着公众对展览关注度的提升，行业与大众对策展人也提出了更高要求。 除了对艺术、历史、考古等领域有扎实了解，熟知策展理论与实践知识外，青年策展人还需要具备清晰的逻辑思维和表达能力，这些体现在展览的版面文字、导览手册等方面；当代策展越来越强调跨学科，如对科技、社会、人类、生态等的融合表达，因而青年策展人应具备开放的学习心态与跨界整合能力；要关注科技发展趋势，了解新媒体艺术、互动装置、虚拟策展等方面的技术应用，思考如何将其融入策展实践，提升展览的互动性与传播力。同时，策展人是...

山西博物院规划发展部兼学术研究部主任 陈汾霞 关于“什么样的展览才是精品展览”这一话题，我们似乎很难找到统一答案。在博物馆事业快速发展的时代，在以人民为中心的发展思想日益深入人心的背景下，我们的展览评价标准也应与时俱进。展览评价视角应该实现从专家评判向观众评价的转变，积极探索构建以观众体验为中心的展览评价体系。 好的展览应该从文本撰写、形式设计、工程施工、科技应用、安全技术等到观众的舒适度、满意度、兴趣度、参与度，形成“台前幕后”的高度匹配，同时，应该关注展览对观众的正向引导力以及配套服务的便捷度、精准度、多元化等。 ...

 观众在“看·见殷商”展厅的互动装置前录制甲骨文的形成过程演示 刘海红 摄 展览是文博场馆服务观众的重要内容。2024年，全国博物馆共举办4.3万个展览，接待观众14.9亿人次。这些展览以文物活化与社会服务为核心，以中华文明五千年历史等为要素，以多样展陈形式为文化普惠路径，极大满足了人民精神文化生活需要。随着越来越多人走进文博场馆，并通过展览关注历史、社会和生活等话题，展览质量面临更高要求。文博场馆如何打造更多高质量展览？好的展览具备哪些特性？ 高质量学术研究筑牢根基 ...