2025年4月8日上午，由厦门大学艺术学院美术系精心筹备的“喜迎厦门大学建校104周年艺术学院美术系教师优秀美术作品展”在艺术学院三道美术馆正式展出。参加此次展览开幕的有 厦门大学艺术学 院党委书记张必华，院长刘赦，常务副院长吴荣华，党委副书记黄俊清，副院长杨琳，副书记王艺宏，美术系主任方广智，美术馆馆长林曦，国画教研室主任何专连，雕塑教研室主任王卫，漆画教研室主任高尚等老师和学生。 本次展览汇聚50件力作，涵盖国画、油画、雕塑、漆画、版画、书法多领域。作品从富有东方气韵的水墨丹青到勾勒精神图式的厚重油彩，再到凸显材质与造型美并重的雕塑漆艺，皆体现了现代审...

画家倪春林一般都将自己画作的媒质标明为“生宣重彩”。而从中国重彩画发展史来看，这个“生宣重彩”却并不仅仅是绘画媒质。因为，在整个中国古代绘画史上，“生宣”这一纸质与“重彩”这一颜料（以及技法）是从未一同登场过的。将它们结合在一起，不仅是媒质的简单相加，而是在深层观念上的一种构造性整合，新的画体也便可以在这种整合中酝酿、生成。因此，倪春林将重彩画在生宣上，实际上是以一种新的语言形式，探索着古典重彩画当代转型的可能与途径。因而，他的生宣重彩画因缺少前人样本的参照而具有技巧难度，也因“生宣”与“重彩”的历史渊源而具有观念深度。 倪春林将生宣与重彩相结合，也是在尝...

段远文，《塔之二》，布面油画、丙烯，200x160cm，2023 段远文带有强烈抽象风格的绘画，很难为它们找到一种流派归属。这当然是抽象绘画，但这是一种反精致主义的抽象。抽象通常来自精心的计算：我们且不说蒙德里安式的 理性主义的计算抽象，即便是非理性主义的抽象，表现主义的抽象，仍然可以看到计算的痕迹——激情也常常是通过计算得以表达的，就像瓦尔堡所说的情感程式一样。段远文的抽象绘画似乎没有刻意的计算，他画得非常随意，你甚至很难说是他有一个明确的风格，他的每一个时段的作品，甚至每一个系列的作品都不一样——他似乎拒绝一个总体性的可辨认的绘画风格。或者说，他在摧毁...

站台中国当代艺术机构将于4月12日呈现与段远文合作的首次大型个展《四季》。 在艺术史中，生命这一母题历经演绎，早已褪去新鲜的表皮，甚至成为一种寻常。但它如此循环往复，随着一代代艺术家生命的展开而一遍遍的降落于时间的永恒进程中。段远文并未回避这一题材的“陈旧”，反而将腐朽视为新生的养分，将其转化为一种新的养料和出处。而生命本就是轮回，时间的流动既是万物消逝，也是蓄势萌发。 他近年的绘画——塔、骷髅、肉身、花朵、山水等意象在画布上本能的生长，色块堆砌的塔并非垒积于大地之上，它们既无根基也无终点，似乎兀然汇聚在失重的无垠空间。岩石是肉眼可见...

桃花源二｜纸本设色 68x35cm｜2022 曾经在中国美术学院研学的丘挺堪称对“艺术国学”深有研究和感悟的代表画家，由此养成了他向往超越、托怀高远的心性，在精神世界追求古人的神魄和古风的意韵。他的艺术一路走来，愈发远离喧闹的潮流，朝向自己的内心世界，保持着一份纯粹的静气。 丘挺深知笔墨的价值，甚至可以说是一位信守笔墨的画家，以信守笔墨信守精神的家园，以对家园的描绘体现对笔墨意义的执守。他作品中的笔法极为丰富，笔线的质量极高，放笔落墨如娓娓道来，语出经典又词发性情，在统摄的整体中呈现线条的润涩变化，笔意的吟咏情态。这种专注语...

4月8日，“诗意与乡土的对话——王沂东油画走进太原美术馆”活动启动，本次展出活动由山西省文学艺术界联合会指导，山西美术家协会、太原美术馆（太原画院）、晋中市文学艺术界联合会、左权县文学艺术界联合会主办，左权文化旅游投资运营有限公司承办。 本次展览以“诗意与乡土的对话”为主题，以时间为脉络梳理了王沂东五十余年的艺术生涯，完整呈现了他从早期扎实的造型训练、对西方古典写实技法的研习，到以乡土情愫为原点，探索自身独特写实主义风格的历程。 展览精选了王沂东最具代表性的60余幅油画及版画作品，以东方美学的独特视角，将沂蒙山区的淳朴民风、新疆的瑰丽...

35cm×35cm，纸本设色，2022年 一堆泥土，一堆杂物，在一些人眼中或许只是弃之无用的一堆废料；在另外一些人的手中，或许就能抟抟揉揉最终捧出一件美轮美奂的器物；而在某些人的挥运营造之下，或许就有一座殿堂在你面前拔地而起。 显然，我们都会崇尚那些心中纳丘壑、笔底有山河的智者，只可惜不免“心崇七层宝塔，笔下不足三尺珊瑚”的尴尬，只能留一句“虽不能至，心向往之”的借口。 很难从南朝梁武帝盛赞王羲之书法“龙跳天门，虎卧凤阙”这句话中体会那么一个“境界”。中国人搞“玄”此乃一例而已。 古时讲结体...

郭石夫《竹石图》 现在艺术的时尚是创新，岂不知这一个新字害了多少青年艺徒。苏东坡讲“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，“法度”是什么？是艺术规律，艺术既然有规律就不能胡为，否则要规律干什么？“妙理”是艺术家对表现对象或自身主题精神的透彻理解，那种为创新而创新的艺术实在就是胡为了。我学画学了三十年，儿时就爱齐白石，后来一点点走上正路，学了工笔，由宋元至明清，由黄筌赵昌、林良吕纪到八大山人，陈白阳、八怪石涛，至吴昌硕，再看齐白石，才对齐白石有了一些实际的理解。潘天寿、李苦禅都是当代的大画家，这些前辈老先生，无不是在研究古人的基础上成就了自己画风，那些初入艺...

李宝林《峰高图》173.5cm×92.5cm2019年 李宝林是“李家山水”画派中的重要画家，虽然，他在李可染的山水画中汲取了一种壮阔而幽深的意境，但画面中凝结而成的形式感却是在可染积墨的基础之上，积极汲取了20世纪八九十年代的形式语言，再度进行创造与探索而成的。他出自李可染“黑山水”的门下，却不囿于李家积墨，而是强化了可染山水的理性精神，将山水的自然形态转变为现代视觉经验的简化形态，进而使简约图形迈入抽象形式意味的创造，最终形成了李宝林极具个性的表现西北大山大川精神的山水画。 20世纪八九十年代的山水画坛勃发了波澜壮阔的西北潮，其美...

吕爽在浙江嵊州竹编工坊专心创作  受访者供图 泥塑变身文创产品，绣娘的作品登上国际舞台，手工艺品化为都市潮品……近年来，扎根城镇乡村的非遗工坊成为带动百姓增收致富、推动乡村振兴的重要抓手。其间，工艺革新、造型更新、效益焕新等诸多创新实践则是非遗创造性转化、创新性发展的成果。今天，非遗工坊走出了一条怎样的新路？ 把传统形象IP化 山东高密昌盛泥塑工坊的车间内，机械压模机与手工雕刻台并行运转。泥坯在传送带上匀速滑过，工匠手持刻刀...