前言 在新中国成立75周年的辉煌时刻，山东省油画学会隆重举办“齐鲁华章——山东省油画学会油画作品展”，邀请齐鲁画坛卓有成就的老中青油画艺术家，他们胸怀家国情怀，以情抒怀，将新近创作和典藏的一批油画精品力作奉献给齐鲁大地的人民，用华美的油彩乐章向祖国生日献礼，用慷慨的主题创作向祖国深情致敬。 新中国75周年的光辉历程，哺育和见证了新中国油画艺术的茁壮成长。新中国一代又一代励精图治、筚路蓝缕的油画艺术家，用画笔抒写中国共产党领导人民奋勇追求自由和解放的革命历史，也用画笔讴歌新中国75年来中国共产党领导人民开展社会主义建设的伟大成就和不...

　　2024年是中国大运河成功申遗十周年，在这个具有里程碑意义的时刻，由运河文化研究工作委员会和北京运河艺术研究院专业画家于永华、姚又崇、左铁、吴昊、刘樱联合创作，以“画说大运河”为主题的展览在宋庄艺创云阶文化产业园隆重举行;本次展览不仅是对大运河申遗十周年的献礼，也是第十四届宋庄文化艺术节的重要组成部分，旨在通过艺术的表达，进一步传播和弘扬大运河的文化赓续和深厚文脉。 　 　开幕式嘉宾致辞 　　通州区文联副主席刘巍开幕式致辞 　　宋庄镇党委委员，人大主席李树东开幕式致辞 ...

青海杂多境内一只年轻的雪豹从石头洞中探头窥视。骆晓耘摄 10月5日，四川成都，参观者正在寻找作品中的雪豹身影。当日，首个以雪豹为主题的《雪豹的世界》摄影作品展正在四川省成都市天府影像艺术中心展出，吸引了不少民众观展。现场展出了骆晓耘及其团队多年深入四川、青海等地拍摄的雪豹家族珍贵画面，涉及雪豹以及伴生动物、生存环境作品百余幅。

中国美术家协会主席范迪安在创作间隙分享创作感受。克拉玛依融媒记者闵勇摄 10月3日，第五期“和美新疆—2024年中国油画名家采风创作活动”走进克拉玛依市乌尔禾区风城油田作业区，来自疆外的10名美术界名家及疆内的6名画家以油田为主题进行了采风创作。 在现场热烈的创作氛围中，记者专访了多位画家。他们围绕来到克拉玛依的感受、画作创作理念、如何用油画表现好油田题材等方面，分享了各自的见解与期待。 中国美术家协会主席范迪安：对采风之旅充满期待 记者：能分享一下今天在风城油田作业区采风创作的感受吗？...

“山水景”不仅远山有，美术馆里也有。近日，“云壑鸣：山水江南九老展”在程十发艺术馆开展，平均年龄75岁的9位重量级海派画家带来35件山水画。他们中，有在传统古典山水领域独树一帜的车鹏飞、乐震文，有花鸟人物皆通、兼擅山水的毛国伦、程多多、徐建融、黄阿忠，还有从未涉足山水领域却以趣笔首次写成山水意境的汪大文、韩硕、张培成。 走进程十发艺术馆，清丽恬静的江南气息扑面而来。墙上的一幅幅山水画作时而空灵天真，时而浑厚苍莽，时而天高云淡，使观者意游山高水远之余，更能真切地感受到山水江南的绵延不绝与当代回响。 程十发艺术馆活动联络部主任、策展人王迟...

展览现场。　主办方供图 记者从中央美术学院获悉，“YANG美·固安”中央美术学院赋能固安非遗文化产教融合行动成果展日前在固安开幕。 央美师生历时三个月，深入调研固安非遗蛋雕、柳编、刺绣、张氏葫芦等传统工艺，精心挖掘和创新固安的优秀传统乡土文化。通过非遗的传承与创新相结合，展览以多样化的创作，为固安呈现了一种艺术化的“新景观”，为观众提供了新的视角，让他们在欣赏当代艺术的同时，深切感受非遗的魅力与活力。 展览通过实验艺术的“物质化呈现”，体现了在现有艺术生态中寻找新可能性与增长点的愿景，鼓励师生共同尝试通过“物质化...

第十二届“一条大河”西双版纳国际影像展现场。中新网记者李嘉娴摄 4日，在云南省西双版纳州景洪市傣族园景区，来自澜沧江—湄公河流域的中国、老挝、缅甸、泰国、柬埔寨、越南等国50余位摄影师的100余组作品正在展出，内容涵盖民族文化、自然风光、人文风情等，吸引市民游客驻足观看。 2024年10月1日至30日，第十二届“一条大河”西双版纳国际影像展在景洪市多地展出。作为第十二届澜沧江·湄公河流域国家文化艺术节(下称澜·湄文化艺术节)系列活动之一，影像展遵循“以水破题，文化策略，人文关注”的理念，搭建面向南亚东南亚的文化交流平台，将澜湄流域不同...

守望200cm×140cm布面油画2022年 礼攸的作品融合了视觉、嗅觉等，在虚幻与真实之间感受心与物的碰撞，意在从画面外部体会内部的客观对应。礼攸的绘画趋于具象之后却不断滑向幻象之境，幻象应该是他在现实中的体验，有其价值判断与情感预设，他凭借对生活幻象的主观表达，实现了从现实之境向梦幻之境的跨越。 礼攸的依梦造境，一则是现实经历的复现，另一则是在创作过程中感受时空的恍惚，景藏境中，他借助它们说出了远观风景之外的感受。如果说他早年的绘画还有客观现实的痕迹，那么礼攸今天的创作更多显现出依梦造境的精神家园构建。近年作品正逐渐从经验与形式演...

《山里人系列1》布面油画50x40cm2022 文惠将大众形象置入绘画，让我们对日常状态的人与物产生了可感性。他的绘画素材像对生活的记录，关注着周围的人物情绪，注重视觉意识上的愿望，继而随着空间营造凸显出属于文惠视野下的人物，化作丰富的人物精神世界。 首先，他笔下的人物或风景，是画家艺术语言及绘画方式获取了表达个人经验的权利，感受到一份纯净而又异样的画面质感。文惠的绘画语言与艺术表现形式非常节制，给画面增添了独有的浓郁、温情和静谧观照，他把视角定格在那些普通的人物，自然是创作者与物象之间的默契对语，显现出人文主义的...

  从符号学角度来看，诗歌语言与绘画语言彼此之间存在着“互文性”现象。“互文性”是文学文本生成的一种重要理论：在一个文本的空间里，取自其他文本的若干陈述相互交会和中和。（〔法〕朱莉娅·克里斯蒂娃著，史忠义等译《符号学：符义分析探索集》）互文性是文学活动的重要特点，作为一套强有力的解释工具，自身即蕴含着跨文化、跨学科的比较框架，烛照出作为符号的文本与其他文本、语境以及作品之间意义互动生成的过程和轨迹。归义军时期的敦煌石窟，由于有大量的藏经洞相关文献诸如建窟功德碑记、发愿文等,因此对于这一时期石窟的研究,一定程度可以找到文献佐证，石窟与文献相结合,使洞窟本身的历史更加鲜活。 ...